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嘉興裝裱價格

發布人:新風畫廊 發布時間:2020-04-03 18:38:50

嘉興裝裱價格 疏處越疏疏處可走馬撰文|劉冕就象黑頭鐘馗,虬髟張飛的形象分外討人喜歡一樣,即便是貌若天仙的西子,王嬙如果涂了一層厚粉也會大煞風景,還是清水出芙蓉,天然去雕飾的一好。畫同此理,所以,畫之煉形格致頗有寧拙勿巧,寧丑勿美之傾向,是以有青藤,八大,昌碩,白石,黃賓虹諸大家出,一個個蓬頭垢面,如散僧入圣,胸藏風云者也。但此所謂拙者非拙,是大巧若拙。此所謂丑者非丑,是真美寓于丑也。
綜上說,雖然煉形的分寸把握在“似與不似之間”,可是又用什么方法把握這分寸以取煉形之功呢?辟如“山水之大,廣土千里,結云萬重,羅峰列嶂,以一管窺之,即飛仙恐不能也。憑空出干
至于思想情感、審美趣味,屬于比較抽象、不好把握的因素,更難作為準確的、主要的鑒定依據。

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所以必當測山川之形勢,度土地之廣遠,約略眾形,取其概要,然后“山川與予神遇而跡化也。”辟如花鳥之眾,品類繁雜,四時百態,神情萬狀,若以一管窺之,雖御風難以盡其態也,所以必當度花鳥之動勢,測性情之端倪,然后約略眾形取其慨要,則花鳥解語為予傳神也。所以,形愈簡,神愈全。形簡如篩糠見米,去偽存真,神全,則遺貌取神,靈光獨回。所以,簡形以求全神,而全神全賴乎煉形也。于是,要注意分辨花樹間的細微差別和不同特征
萬仞之山,廖廖數筆可狀其大勢,百尺之泉,僅留寸光可得其仿佛,長松掛壁,筆出斜勢崢嶸,風鵬待舉,狂墨拂斫傳神,一江春水,鱸魚三二浩渺,千樹梨花,約略數點成春。此皆以概括約略之法而煉其形也。
因著畫家性情,氣質,文化素養及地域師承等因素的差異,畫家對于藝術語言錘煉的格致亦有所不同,或嚴謹,或灑脫,或高逸,或樸拙,或蒼秀,或簫索,于是有董巨之蘊籍,荊關之雄奇,徐熙之散淡,黃荃之濃麗,八大之冷峻,云林之飄逸,于是有沈文唐仇,石濤,石溪……于是有變幻新奇,豐富多彩的畫煉形藝術。只有把這些認真處理好
不過,時代還是大致可以斷定的,因為時代風格是由同時代諸多畫家的個性匯成的共性,其筆法特點較顯見并有條件加以掌握,像有存世真跡的唐、宋、元、明、清各代,筆法的時代特征均不難區別。

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有一點需要說明,那就是切不可把“煉形”誤認為“變形”。煉和變雖一字之差,卻是意旨殊別。當代風行的變形說,是為變形而變形,是主張裝飾趣味的工藝手段之一,甚至有做作扭屈,以丑怪為美者,其實丑和美是一對完全不同的概念,甚至有人用“丑即美,美即丑”的詭辯來混淆其界限。我們說,張飛鐘馗之黑丑,僅是表面現象。而其正直,善良,勇敢,仁愛的品格及其率真則組成了他們內美的特質。世人所喜愛的是其內在的真與善,在我國
并非黑頭虬髟的表相,只是出于對其真與善的頂禮膜拜。以至可以愛屋及烏罷了。更何況黑頭虬髟并非真丑也,而是一種雄放大氣的美質,且黑頭虬髟的內層,卻又顯露出筆墨韻律的形式美感,故不可以丑視之也,如果僅僅是為了追求丑怪,甚至以丑怪為美的話,那不是糊涂就一定是誤會了。如八大山人的畫,因其特殊的社會經歷,而厭倦了塵世之喧囂和擾攘,故其逃世的心態在其畫作中表現出寂寥,甚至蕭索的境界,其實寂寥蕭索乃是一種美的格致,可以使人淡薄功利發世外之思,是逸士高人心態的真實流露。以下幾點是懸掛書畫時要特別注意的1懸掛的書畫可用馬尾掃帚等軟性的帚輕輕撣掃畫面
真偽對于藝術品投資的重要性無需多言,真跡與贗品的價格也往往差之千里。

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至于有人故作混亂濁敗之筆,烏煙瘴氣之境,渲染出末日般的氣氛,也許這也是一種反面說教,但卻失去了繪畫藝術尚美的特質,不能不說是一種遺憾,
藝術以為依歸,真善是其內質,形美乃真善之表露,所以畫所謂之煉形,是以畫家的真與美所煉之形也。因其重內質(即真與善)而忘乎形之妍媸可也。所謂“得意忘形。”因其忘故能隨內美之驅使,即使變現妍媸美丑而皆不失其自然之趣也。與故意做作,以丑為美者當不可同日而語。
2000年9月寫于津
“虛者空也”,而“實者有也”。空有二字可以涵蓋宇宙間萬物生生滅滅的全部內容,沒有空何以言有?沒有有何以顯空?即空即有,即實即虛正是大道自然運行過程中,陰陽二氣相互消長的消息,于是水火相濟,雷風相射,山澤通氣,天地盈……于是有豐富多彩的宇宙空間。
一幅畫雖小,但卻是一個“具體而微”的小天地。而虛實則是這個小天地間大道運行規律的揭示。于是演化出筆墨之輕重,墨色之濃淡,布景之疏密,色彩之冷暖,賓主之呼應,大小之相間……于是有變幻新奇,豐富多彩的畫面空間。如果眼部用傳統的點球法或單線勾勒法,則其他部位也應相應以虛實或線的疏密、枯濕、濃淡等變化為主。也有大寫意山水

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